王健林：旅游是最好的互联互通 一带一路旅游投资空间大
有人感叹，拍摄《中邪》的故事本身就是一部电影，并且电影之外的故事，更具一定的价值。尤其是在当下中国电影业处在一片茫然混沌、出路看不清的状况下，《中邪》剧组没有“中邪”，他们用自己的行动，捍卫了电影的“梦想”本质，找回了电影的“创作”尊严。
一部电影拍摄出来需要多少钱？大家的联想可能是这样：大制作要过亿，中小成本要四五千万，低投入最起码也得两三百万吧。但最近一部由横店走向戛纳的电影，颠覆了人们对电影制作的想象，这部名为《中邪》的电影，投资仅仅为五万元。
《中邪》的拍摄过程，讲述出来像是电影业的一个传奇：整个剧组包含主演在内工作人员只有十一人，拍摄时间仅为半个度多月，六名主演都是非专业演员，制片人的本职工作是电焊工。获得戛纳展映资格之后，剧组所有人都没出过国，除导演和制片人之外，其余主创都被拒签了。
有人感叹，拍摄《中邪》的故事本身就是一部电影，并且电影之外的故事，更具一定的价值。尤其是在当下中国电影业处在一片茫然混沌、出路看不清的状况下，《中邪》剧组没有“中邪”，他们用自己的行动，捍卫了电影的“梦想”本质，找回了电影的“创作”尊严。他们拍摄电影的故事，证实了一个朴素的道理：对于电影的热爱，会改变电影的命运。也告诉了那些因为投资问题对电影心怀畏惧的创作者：不要怕，勇敢扛起你的摄影机，只要有好故事，幸运之门就会打开。
《中邪》电影极少有人看到过，具体质量如何没法评价。但能够进入戛纳展映，足以表明它是烂片的概率会低许多。花大钱、拍烂片，是当下中国电影业面临的主要问题之一。想要挣钱就拍烂片，也是一些电影创作者的“价值观”。《中邪》剧组一没资金，二没资源，根本没法和电影业资本大鳄比拼，但他们另辟蹊径，寻找到了追求电影梦的另外一种方式，而且这种方式更贴近人们发明电影、享受电影的初衷。
无论国内外，小成本电影正在吸引越来越多媒体与观众的注意。国外最近的例子是一部名为《逃出绝命镇》的电影，它的烂番茄新鲜度高达99%，几乎满分，它的投资仅为450万美元，却在全球获得了近2亿美元的票房。就投资回报比看，《逃出绝命镇》要比绝大多数商业大片的盈利性更好。这个成功的例子，有望引领好莱坞把视线由系列大片转向原创小成本电影，当然决定是否投资的重要因素是人，是创作者的创意能力与实现能力。在电影技术发展到天花板的时候，创作与创意的价值最终会成为核心竞争力。
与国外不同的是，中国小成本电影的异军突起多集中于文艺片，最有代表性的一个例子是《路边野餐》，这部启动资金只有两万、最终投资不过一百万元的电影，成为去年最受关注的国产片之一。不过该片导演在作品获得成功后，很快接到了投资千万以上的拍片任务，就个人才华的展现来说，这固然是好事，但在资本注入之后，导演是否还能够坚持创作的纯粹性，成为新的疑虑。对于野生野长的导演来说，太过顺利、成功得太快未必是好事。
之所以小成本电影集中于文艺片，是因为商业片拍摄除了要受资金困扰外，还要受到题材困扰。因为投资少，小成本商业片就要在题材与类型上寻找突破点，比如拍恐怖片。《中邪》就是一部恐怖电影。国产恐怖片起点低、烂片多，一旦创意优势介入，很容易诞生佳作。但风险也比较大，因为类似电影拍摄完后难以公开上映，会对创作者的热情是一个不小的打击。
《中邪》的运气似乎比较好，不少电影公司向它抛来橄榄枝，要增资补拍一些镜头，要把制作往精良化的方向改进，要帮助它进入院线让更多的观众所看到。对于《中邪》的关心和爱护，其实就是对国产片未来发展的一种呵护，国产电影不能在一个概念、一条道路的状况下走到黑，除了多探索、多给空间，电影业可以追求大投资、大制作，但也要把五万元拍出的作品当成追梦的方向，否则实现电影梦的繁荣只会停留在空话阶段。（韩浩月）
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